第98节

作者:姝男ac | TXT小说下载 | 返回目录:98章/100章 | 上一节 | 下一节

将姝男的《一束白兰花》定位于长篇影视小说，而不是一般意义上纯文学性的小说，基于它在叙述上的以下特点：一是，全知全能的影视场景和人物活动场所的随机切换，不是如小说那样有相对固定的叙述视角；二是，它对人物心理活动采用了内心独白或记忆画面穿插的方式，而不是如小说那样由叙述者进行心理分析或描绘；三是，它情节故事和人物关系的戏剧化设计和表现，而不是如小说那样更加注重自然形态的生活的逻辑性和连贯性。电子化、数字化的传媒时代，电视剧尤其是多集电视剧在大众艺术欣赏中占据了极大份额，作为文学体裁之一的小说不能不受其影响，就连一些文学名家的小说中都能看到某些娱乐文化、荧屏戏剧的痕迹。姝男女士自觉不自觉地将长篇叙事文学作品写成了影视小说，采用了那么多影视手法是很可能理解的事。或许，原创影视小说，而不是影视剧的小说版，可能在今后成为一种具有跨文体意义的小说新样式。它不是原本意义上不会写小说的作家的降格以求，而是压根儿认为小说就可以或应该这样写，既有一定的文学性，又有纸上影视剧的观赏性。如果外部条件具备，它比小说更易转化为声、画、形式的影视剧。
      
      　　《一束白兰花》表现的是一群‘八零后’的人生奋斗历程、事业理想及爱情婚姻的故事，他们从高中二年级到毕业高考，到此后的事业选择和人生命运，在大约十年的时间跨度中，即表现了改革开放环境中成长的一代青年学子活跃的思想和丰富多样的情感世界，又表现了家庭和社会环境对他们的影响和效果不一的塑造。从十七八岁到二十五六岁，正是一个人人生的关键时刻，高考、就业原本正是两大硬门坎，而爱情、婚姻更是人生一大门坎。如此大密度的人生命运课题，却要由这些年龄和心智并不完全成熟的人来面对，正是这部小说的关注所在，也是作者给自己设置的难题。
      
      　　从作品中我们看到，这些还在学校苦读的男女学子，已经不是‘一张白纸’了，其思想和心灵已经打上了家庭和社会的烙印，性格已经基本成型；心里已脱离了童年的单纯蒙昧，少年的幼稚，对异性的追求甚至对未来婚姻、爱情的考虑也已逐渐清晰；对老师和周围人已经有了自己的评价；已经比较清醒地意识到自己面临着未来事业、理想的挑战。由此出发，作者对当前包括老师、家庭、父母或替他们包办一切安排未来，或把他们仍然当小宝宝一样的溺爱，或只管他们的物质生活需要，而对其精神心理漠不关心的种种现象，及其所造成的恶果进行了生动深入的表现和描绘，提出了人们怎么做老师、做父亲、做母亲的严肃思考。
      
      　　在十年的时间内，小说塑造了各式各样的‘八零后’人物形象，不仅展示了在不同家庭环境影响下他们不同的性格和人格素质，而且表现了他们不同的事业理想和已经开始了的人生命运。如在父母精心安排下高中毕业后双双出国留学，毕业后又双双回国结婚，创办了城市建筑设计室的王苏捷和赵桓龙；受军人家庭影响，考上了军事院校，毕业后如愿赴苏丹维和，却意外牺牲的段凯琳。幸运家庭学子的幸运是相似的，尽管在这种幸运背后，可能还包含着并未活出一个自我的局限和压抑，但从个人人生命运来说，他们究竟没有经历深刻的苦难和人生的曲折。而杜虻、季星、张雅珠则有着各不相同的人生不幸。杜虻从襁褓中就遭到父母亲的‘遗弃’，又天生唇腭裂，但在养父的关爱和奉献精神的影响下，他却不但自尊、自立、自爱、乐于助人，而且继承了生父的音乐天赋，被音乐学院破格录取，并很快成名。季星实际上是杜虻的亲弟弟，但因其父早故，其母把对音乐家丈夫的爱和对下落不明的大儿子的思念和悔恨，全都给了他，百般的溺爱，无微不至的呵护，却养成了他的自私、狭隘、骄纵和自我，最后进了监狱。张雅珠天生丽质，但却生在一个父母双双都有婚外情的破裂家庭里，在追求明星梦的道路上，她终于掉进了‘潜规则’横行的演艺事业大染缸，虽然出了名，但却失去了对她十分重要的与杜虻的爱情。在这些性格命运各异的‘八零后’形象中，寄寓了作者赞美而又惋情、欣慰而又痛苦的复杂情怀。
      
      　　《一束白兰花》的又一亮点，是对作为杜虻和季星两个性格心理迥异的‘八零后’的母亲苗青的心理、情感的抒写。当年，作为插队的城市知青，她和丈夫为了能回到城市将大儿子偷偷的放在忠厚勤劳的农民杜爽家，并不时暗送财物，等他们已经有了抚养儿子的可能时，杜爽却携子进城打工，造成了母子长期分离的巨大痛苦。小说不仅写了她多年来对儿子刻骨铭心的牵挂和思念，还充分表现了在知道杜虻就是自己的亲生儿子时，所遇到的一种更加困难的心灵纠结，既怕伤害儿子的养父，又怕伤害身边的幼子。正是在这种艰窘而谁都不能失去的困境中，苗青的亲子之爱和内心的痛苦得以淋淋尽致的表现，产生了催人泪下的艺术效果。在巨大的感情和情节张力中，小说引人思考着母爱的神圣和母亲的伟大。
      
      　　其实，‘八零后’和他们的前后多少代人一样，都如马克思所说的：在其本质上是一切社会关系的总和。这种关系即可以追溯到历史，更与一切现实关系相连。《一束白兰花》中的年轻人一代即受着家庭的影响，也受着欲望涌动社会现实的影响。小说中勾引季星，把他当情人、爱人栽培的女老板倪雨兰，对张雅珠‘潜规则’的制片人齐玉强，都是有着各自独特命运的社会欲望的代表。可贵的是，作者并没有将这些对单纯青年行妖魔化之事的人物妖魔化，而是努力探索他们的人生心理轨迹，把他们当做也有自己不幸的人来表现，恰如其分的体现了作者对他们的怜悯和同情。
      
      　　情节和故事是文学的双刃剑，它可以成为吸引阅读和观赏的重要因素之一，而当它过分强势时，其自身的张力又可能削弱作者作品对人物的表现。我们在《一束白兰花》中遇到的正是这样的创作情境，为了强化作品的情节因素，故事悬念，作者就将人物的某种性格心理倾向推向极端，从某种意义上造成了人物的类型化、情节的模式化，而淡化了生活的真实自然和人物的深刻。其实，这正是作为大众娱乐方式的影视剧常会出现的弊病。在此，笔者谨希望作者姝男女士，能够充分认识到影视剧和纯文学作品各自的文体局限，在以后的创作中能够有更高的小说自觉。