渡口编年·周家

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1.Clyde / 2020-04-18 19:48:33
    据闻，《渡口编年》系列有五部作品？若全部整出来，再加上“前戏”《渡口》和后续作品，如此“宏大叙事”，其文献意义将不下于《人生七年》系列。与《人生七年》系列也不同，《人生七年》系列主要是社会学样本，而《渡口编年》系列以其丰富的日常生活细节与时代之嬗变，堪称为“庶民史”。影片最后，周鑫手持双亲遗像拍照，再比对之前周鑫得知双亲丧生后哭得撕心裂肺那场戏，心酸喷涌而出。周鑫成年后，晃悠了一段时间，但退伍后成熟了很多。看到他娶妻生子，妇唱夫随，于我竟也是人生乐事。

2.汪金卫 / 2020-04-17 18:22:20
    《周家》记录周鑫从7岁孩童到结婚有女的近20年成长，在结构、内容上与记录贺国平渐渐老去的《贺家》形成镜面对照，两片主角也都出现在对方早年的生活中。或许是素材量的原因，也没有像《贺家》那样按年份逐年推进。拍摄者参与的对话也更多。正如基耶斯洛夫斯基在《影迷》中表达的那样，将人的音容笑貌永久保存在生动的影像中，这便是电影、纪录片的美好与伟大所在。等不到周鑫的吴八音撑着小木筏离去的那一幕，简直是一种可怕的预兆。令人头皮发麻，震撼而感慨。看似吊儿郎当的周鑫其实内心情感很细腻，用流行歌曲表达对父母的爱，用打架的方式维护母亲的尊严，更是多年来屡屡回到老宅废墟。他说脑海里已经没有过去的印象了，但他始终未曾忘记。就像废墟前那两棵树一样坚定。四星半

3.晚不安 / 2020-04-04 4:47:25
    郭熙志的《少年时代》。《周家》之于《贺家》，大概就像《艳粉街》之于《工厂》，很意外地，都是时长短的更胜一筹。仍按时间顺序剪，但编年体的形式稍淡。在二十年的跨度里，死亡已经是不可避免的。在我看来，这是一部相当沉静的电影，少年的心里压着一个遥远的墓碑，那个猩红的夜晚是他人生的拐点。周鑫一点点成长为贾樟柯电影里的人物，孤独的岁月里也许只有流行歌曲常伴左右。郭熙志年复一年地重返废墟，他的摄影机似乎比老屋见证了更多斗转星移。对于生活中缺省的那些重要过程，我想说的是，影像终究只是很短暂地陪伴了他一阵，但在生命历程中仍然弥足珍贵。结尾处理与《贺家》如出一辙，时光永恒镌刻在那一秒。——纪录片的“笨拙”，纪录片的本真，纪录片无可阻挡的伟力。

4.LoudCrazyHeart / 2020-07-07 14:31:03
    渡口编年·周家还是要和贺家一起看，才能有对照式的感悟。郭熙志记录下了周家的变故和变迁，意外和人工干预的双重作用下，人的一身已完全不同。