◎片　　名：波长 Wavelength
◎年　　代：1967
◎地　　区：加拿大 / 美国
◎类　　别：剧情 / 短片
◎上映日期：1967-03-17(加拿大)
◎制片国家：加拿大 / 美国
◎语　　言：英语
◎片　　长：45 分钟
◎评　　分：7.2
◎导　　演：迈克尔·斯诺
◎编　　剧：迈克尔·斯诺
◎主　　演：荷利斯·法朗普顿 / 乔伊斯·维兰德 / Lyne Grossman / Naoto Nakazawa / Roswell Rudd / Amy Taubin / Amy Yadrin
◎imdb编号：tt1330

内容简介：
　　最有名的一部结构式影片，是加拿大导演麦可?史诺（MichaelSnow）的《波长》（Wavelength,1967），展现出一种丰富的混事技巧。本片的开始以一个固定于远处窗口的摄影机，描绘性地探究着一间公寓的阁楼。人们进来又出去，然后似乎出现一个死人，然而摄影机却完成无动于衷，仍然专注于记录公寓内光线的细微变化。在此同时，影片也炫耀地展示一种技巧：唐突而倏然的伸缩镜头，间歇性地将画面放大，当镜头放大房里黑暗的墙壁时，显露了一张海洋波浪的照片（是以这部影片也确实是在追溯一个"波长"）。除此之外，片中突如其来的色彩，也不断地淹没整个画面，借此作为电影影像平面性的反射性提示。
　　
　　史诺的几部影片中，也反射性地展现一些移动景框的手法。《波长》即以伸缩镜头展示感知和效果；《←→》（念作来回往返BackandForth，1969）中探索横摇镜头；《早餐》...
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《波长》热门影评

1.Adieudusk / 2013-12-19 7:27:12
剧情简介太他妈的差了。这是一部光为主角的电影，光就是故事和呼吸。光可能的叙述性、抒情性、真实的不真实性。时间如何被光叙述和经验？不再是从白到黑从黑到白的一个方向的轮转。电影中靠窗的墙上是Snow同期两部重要作品：行走的女子和大西洋。

2.Y2K-nostalgia / 2012-03-08 22:58:08
45分钟，就一个变焦长镜头。不断ZOOMIN，实在是自虐的感觉啊！期间各种噪音干扰，最终定格在一个照片上，是波浪。老师极富哲学意味地说，终点决定了意义，这个意义是被反向建构出来的，在最后的谜底揭晓前，你无法了解之前所有活动的价值何在。专业素养太可怕了。

3.云雾敛 / 2019-08-23 22:57:17
在《形式与风格》中，作者称《波长》中的技术并非为剧情服务，反而是以碾压式的姿态凌驾于剧情之上（不为片中任何行为做技术性的解释），真正的将镜头运动变为了主角，这种舍弃剧情的做法反倒是给予电影一种极具魔力的悬疑感，观众迫切的寻找片中发生事件的由头，以及想要理出它们之间的关系，但随着镜头焦距的变长，所有的事件都被置于景框之外，但未被阻断的声轨却连接这空间-事件的一体性，进而在改变既定空间的前提下保持了最大限度的悬疑感。在逐渐变焦的过程中，荧幕内空间不断变化，所有景框2唯叠加出一个渐次缩小的等比例长方形的几何图案，在这个过程中，荧幕的既定空间不断缩小，而荧幕外空间却逐渐变大，最终到达画面内一幅风景画的叠印，最终转为另一处空间，这一对空间在确立以及细节挖掘的做法，被结尾的豁然开朗阐述的即准确又精巧。

4.胤祥 / 2012-03-06 20:55:04
时间作为展示对象，一个用了两天以及45分钟呈现的变焦推镜头，同时叙事是完全不重要的（比如那个死人）。环境噪音的音调一直在升高，同时画面呈现出单色光的颜色。

5.柳三行 / 2022-04-19 18:23:26
如果迫于无奈，不得不打断某人的装腔时刻，不妨向他请教：纯电影和结构电影有什么区别？从理论上讲，肯定有一部电影既是纯电影又是结构电影（非叙事、视觉向有重合），当然了，没有人无聊到会故意拍一个这样的短片出来（比如：你拿十几个大小不一的玻璃杯，有的装水有的不装，拍下杯子有序或无序各种组合，剪辑配乐后，你给短片取名为《朦胧的烦躁》）。从审美的普遍性出发，这类片子本身也不是从“讲故事”出发，应着重研究电影修辞，而不应强行解释。意义可能会变、会失效或依赖语境，但手法不会。就单最朴素的评价：好不好看？《波长》不如《一次频词1：怀旧》来得有趣。