1.金鱼 / 2019-02-22 4:09:53
Berlinale公映开场，主持人说，有请导演LeiLei，大家鼓掌，主持人说导演你说点啥呗给介绍一下吧，导演说我没什么好说的啊，我这刚从加州飞来，加州暖和天好，刚在外面好冷，不过电影院里面暖和，大家开始看电影吧。这开场白真的太牛逼了 |
2.胤祥 / 2019-02-12 9:16:52
#69thBerlinale#论坛。非常有想法的实验动画作品，绝对是鹿特丹的菜！主要由影像和声音的不同来源的foundfootage构成，声画完全分立。声音来源包括1988年的家庭录音磁带和导演2017年对母亲的采访（直到影片40分钟左右才亮明母子关系），影像来源则包括新闻纪录片、家具商业目录、人体运动造型图册和其他一些画册，从中选取影像制作纸动画。导演并没有采用所谓“后记忆“的叙述框架，但是实际上是一部典型的讨论“后记忆”的作品。精彩构思包括：通过打断母亲的叙述来表现“代沟”；运用磁带声音的模糊变慢和丢失来指涉记忆的变形；以及使用完全无关自己家庭的公共和商业影像，来建构一种私人回忆的图像。运用目录和图册使得导演无意识地带出了一个数据库结构。当然影像比较重复，有些选择比较随意，加之结构仍有提升空间，否则真要五星啦！ |
3.辛勤劳作的母蜂 / 2019-07-21 14:56:40
杨史云梅耶看了都要惊呆的建筑+家具PPT这套长途跋涉到西宁的会发光的布可能都不知道自己在干什么…… |
4.徐若风 / 2019-10-20 16:26:35
3.5“《精疲力尽》的《动物史（S）》无中生有”的六七十年代，记忆以物件和动物重启。1.可以用《电影史》的方式来理解：以个体史路径切入，在对大量素材的肢解中，使得素材本身的意义被重构，拥有不同时间性的层叠，并指向各素材间隐秘的、不可见的关系；化入、拼贴、卡顿，所强调的反复性，让时间性在迁跃中获得了可供异质共在的场所。2.也可以用《无主之作》的方式来理解：我们以“无主”来对待中国的历史，六七十年代是物质的记忆。定格动画思维+“无主”的、陌生人的各类素材，共同构建成一座“无主”的建筑，观众在其间游走，表层是陷入对历史的无意识状态，而深层是引起对陌生个体的共同经历的共鸣。 |
5.EnnnnnnWaffle / 2019-07-25 12:33:05
素材拼贴，重组，反复。母亲面对文革的失语，大历史背景中人群生龙活虎又面目全非。 |
