1.眠去 / 2011-10-23 9:14:43
那日清晨，他们行经湿绿的乡间，绰号“杀手”脑部伤残被遣退的足球员告诉离家出走的娜塔莉有关雨族的故事。那是一种只要一哭身体就会消失的族类。杀手宣称曾经看到过他们一次。杀手说：“他们看起来跟常人没有两样，只是，凡女子必美丽，凡男子必英俊。而且他们，嗯，他们全身都是雨做的。” |
2.Lycidas / 2013-12-04 21:05:31
自始至终让人觉得沟通全无可能，无论是电话里自说自话的双方，还是路途上两个人的交谈，以至最后她一个人无助的哭喊，一切都似乎隔着布满雨雾的车窗，连声响都被隔绝。故事里的雨族和他们两人一样，都简单浪漫却又无比悲凉。时而穿插的记忆闪回有种难以言喻的超现实感。 |
3.CharlesChou / 2012-04-12 21:05:06
没有半点虚无的影子，科波拉从来不是那一类型的导演。像挡风玻璃上的水滴般被雨刷刮去的公路爱情，干净纯洁到奢侈。和雨有关的话题终究要被引向忧郁里，陌路灵魂的彼此安抚大概只能达到这种程度。——“我爱你。”“我相信你。”“你呢？“我喜欢你。”“你不爱我么？”“一点点。” |
4.舌在足矣 / 美国 / 2023-07-31 9:57:33
3.5。JamesCaan孩子般天真，女主对他的母性泛滥同时又出于自私的原因要甩掉这个包袱，以及最终悲剧发生后无尽的悔恨，都表明其实本片的核心叙事是面对堕胎的矛盾心理。剪辑的使用非常新好莱坞，但科波拉整体的掌控力还是不够成熟 |
5.左胸上的吸盘 / 北京 / 2024-07-20 20:02:24
开场挺好，状态很不稳定的待孕人妻突然离家出走，摄影师很好的把握了六七十年代那股后现代意味的疏离、漂泊感（当然这点在当时的垮掉派小说、仿照东方玄妙韵味的诗作或电影小子诸位的电影里并不少见），本片特别之处在于，尽管大部分是模式化的创作，但也展示了一个女性在这股思潮中的状态——她在路上一直打电话给丈夫试图沟通和辩解，她无法面对婚姻和育儿生活，但又说不清自己在担忧什么、想要什么。而男主角的出现，则是另一个叙事模版了：男主讲了会融化在雨水里的雨族的故事（让人想起之后的《雨人》），这个智商偏低的橄榄球运动员喜欢动物，也承担了心理疗愈的作用，电影剧情很简单，基本是男女主角所代表的叙事模式里典型事件的堆砌：什么粗野的农场主和警察，代表传统男性社会的崩坏，剧情都能预料，没啥新东西，角色也没有特别之处。女主有露 |
