1.眠去 / 2011-10-23 9:14:43 那日清晨,他们行经湿绿的乡间,绰号“杀手”脑部伤残被遣退的足球员告诉离家出走的娜塔莉有关雨族的故事。那是一种只要一哭身体就会消失的族类。杀手宣称曾经看到过他们一次。杀手说:“他们看起来跟常人没有两样,只是,凡女子必美丽,凡男子必英俊。而且他们,嗯,他们全身都是雨做的。” |
2.Lycidas / 2013-12-04 21:05:31 自始至终让人觉得沟通全无可能,无论是电话里自说自话的双方,还是路途上两个人的交谈,以至最后她一个人无助的哭喊,一切都似乎隔着布满雨雾的车窗,连声响都被隔绝。故事里的雨族和他们两人一样,都简单浪漫却又无比悲凉。时而穿插的记忆闪回有种难以言喻的超现实感。 |
3.CharlesChou / 2012-04-12 21:05:06 没有半点虚无的影子,科波拉从来不是那一类型的导演。像挡风玻璃上的水滴般被雨刷刮去的公路爱情,干净纯洁到奢侈。和雨有关的话题终究要被引向忧郁里,陌路灵魂的彼此安抚大概只能达到这种程度。——“我爱你。”“我相信你。”“你呢?“我喜欢你。”“你不爱我么?”“一点点。” |
4.舌在足矣 / 美国 / 2023-07-31 9:57:33 3.5。JamesCaan孩子般天真,女主对他的母性泛滥同时又出于自私的原因要甩掉这个包袱,以及最终悲剧发生后无尽的悔恨,都表明其实本片的核心叙事是面对堕胎的矛盾心理。剪辑的使用非常新好莱坞,但科波拉整体的掌控力还是不够成熟 |
5.左胸上的吸盘 / 北京 / 2024-07-20 20:02:24 开场挺好,状态很不稳定的待孕人妻突然离家出走,摄影师很好的把握了六七十年代那股后现代意味的疏离、漂泊感(当然这点在当时的垮掉派小说、仿照东方玄妙韵味的诗作或电影小子诸位的电影里并不少见),本片特别之处在于,尽管大部分是模式化的创作,但也展示了一个女性在这股思潮中的状态——她在路上一直打电话给丈夫试图沟通和辩解,她无法面对婚姻和育儿生活,但又说不清自己在担忧什么、想要什么。而男主角的出现,则是另一个叙事模版了:男主讲了会融化在雨水里的雨族的故事(让人想起之后的《雨人》),这个智商偏低的橄榄球运动员喜欢动物,也承担了心理疗愈的作用,电影剧情很简单,基本是男女主角所代表的叙事模式里典型事件的堆砌:什么粗野的农场主和警察,代表传统男性社会的崩坏,剧情都能预料,没啥新东西,角色也没有特别之处。女主有露 |