1.空船或桥 / 2011-01-10 1:14:19
那天喝大了，逼着一桌人相信这是我40年前拍的…… |
2.阿茶 / 2019-03-12 7:53:00
对这类故事无抵抗力。厌倦了资产阶级的无聊虚伪又无法融入琐屑平庸的工人阶级，夹层状态中渐渐失去归属与身份，只有在不断的逃避中才能获得片刻喘息。路途中蕾丝搭车客直视镜头痛斥消费主义，信仰阿拉斯加的净土，与前些年大量背离北上广涌入大理的文青如出一辙，故事总在反复。最后的嬉皮年代逝去后大量涌现此类描绘虚无探求、荒谬人生的电影，几乎是整个西方影坛的现象，但总为男性主导，这类故事我还蛮希望有性转版本的。从《过客》看到这部，三四十岁的尼科尔森几乎是为这类迷茫的追寻者角色而生的，七十年代确是属于尼科尔森的年代。 |
3.Q。 / 2013-11-13 20:37:29
“一个不爱自己，不爱任何人的人，怎么能指望别人爱你。”★★★★ |
4.touya / 2014-12-23 21:18:25
对垮掉的一代没有太多的通感，倒是比较懂男主的窘境，出身音乐世界的他看不惯所谓上层社会的虚伪，又忍受不了低俗女友的聒噪，他离那个满腹牢骚的搭车女只有一步之遥，最终只能不停地逃避，逃得远远地…… |
5.JeanChristophe / 2020-01-28 20:59:54
想想这样一部作品放到当代好莱坞会变成什么样子:主角必定会惹上麻烦,得到发挥才华的机会与伯乐的帮助,在一番心理斗争后顺应自己的天赋,或回到相貌平平的女友身旁(没错,说的就是《心灵捕手》);然而这都没有发生.拉菲尔森好像和主人公一样不知道自己想要什么――从多处无必要的剪辑中可以看出他的犹疑――于是愤怒且疲乏的人物只得不停地从所在处逃逸,来到一个不是结局的结局.P.S.一大问题是尼科尔森显然长得不像音乐家(特别是与两位女主演相比)……另有一小细节:兄弟二人的中间名字是Eroica和Fidelio,明白地指向贝多芬. |
