1.红酒与谋杀 / 海南 / 2024-12-09 13:28:31
2024都要结束了，二十六年前有一位日本恐怖片大师在他的巨作里开发出了前所未有的媒介深度(类型片领域)，video这一媒介为什么是作为image的符号存在的，已经被人家在一个恐怖类型片里讲透了。哥们儿，这已经2024年了啊！！！@HIIFF2024 |
2.字母君 / 日本 / 2024-10-30 0:02:09
近藤自称受《醉步男》影响很大，但这部长片依旧拍得非常平实。在导演的恐怖观中，只有对“人怖”和超自然现象的怀疑/恐惧交叠时，“怪谈”才会产生，所以，人受（疑似）古怪现象影响所做出的反常行为，往往比现象本身更可怕，片中绝大部分灵异场景，都与主角之间的恋爱关系一样，是可疑但“难以证实”的。近藤处理foundfootage的思路也与常规商业导演不同，镜头拍到了什么并不重要，他更在意拍摄者拍摄时的心境、观看者观看时的反应，以及不同介质的影音入侵现实的瞬间，例如本片第一段录像结尾的声音设计，很可能就源自《回路》中那句经典的“助けて”。对近藤感兴趣的话，不妨读一下他新发的短篇小说《判断保留》，或许可以更好地get到他的恐怖观。 |
3.kookyobject / 美国 / 2025-07-06 18:47:39
近年来最惊喜的日恐之一！录像带甚至电影本身作为一种异空间的隐喻，某种介于在场和不在场的中介地带（liminalspace）。看到很多高桥洋（感知和召唤这个世界之外的灵和空间）和黑泽清（大量有说不出怪异感的室内景、空椅子、以及不知是在背景还是前景之中的黑影）的影子，但又增加了视频通话、电话、录像带、录音带等记录媒介的幽灵特质（德里达所说的被记录的永远依靠不被记录的空缺而存在，而后者则会不断以幽灵的形式阴魂不散）。非常喜欢几处手提dv悬浮的幽灵注视角，一种不安的没有着落的晃动，以及鬼魂作为一种影像残影式的存在。 |
4.闪通 / 辽宁 / 2025-01-06 15:24:12
敬太的弟弟日向在玩捉迷藏时失踪，多年后依然没有找到下落。成年后的他加入寻找失踪者的志愿者活动。工作中敬太收到了母亲寄来的一盘旧录像带，录像带记录了日向消失的瞬间。敬太通灵体质的的朋友天野察觉到这盘录像带的不祥气息，警告敬太不要深入调查，但无济于事，一名采访过敬太的记者久住美琴也加入了调查，三人出发前往日向当年失踪的山谷。《失踪儿童录像带》的导演近藤亮太被誉为“日系恐怖正统派继承者”，2023年凭借同名短片获得角川恐怖电影大赛第一名，他本人作为著名导演三宅唱的助手，曾协助拍摄过恐怖剧集《咒怨：恐怖之家》。这些优秀履历的加持下，长片版《失踪儿童录像带》自然备受关注，影片已在去年东京国际电影节展映，口碑上佳。 |
5.胤祥 / 日本 / 2024-11-03 1:23:11
#10765。入围2024东京亚洲未来；6thHIIFF-海上明月。怪谈片，非恐怖片或J-horror爱好者看的话，片子比较厉害的是对媒介的使用和POV的用法，录像带/录像机作为异世界的入口，影像材质作为世界区隔，还是蛮有意思的，加上导演很好地用POV镜头营造了恐怖感——核心设定架在媒介化的观视结构里，确实蛮高概念的。可惜阴阳眼“司”的设定没用好，加上另外两个美少年的CP线做得太隐晦了…… |
6.YiQiao / 上海 / 2025-07-09 22:37:34
恐怖的根源指向了人这倒挺有日式恐怖的感觉鬼怪哪有人吓人//比运动更恐怖的是在运动时点开了这部片应该找剪辑感更强的片子助兴啊（。 |
7.秋色纯 / 河南 / 2025-07-31 22:55:35
电影前面是沉闷压抑的基调，里面角色设定的太过于巧合，除了那个录像带记录，并没有太多实质性内容，灵异感是通过人物表情或者言语来展现，故事已过半却依旧云山雾绕，只有一两个直观的惊悚画面，后面有一些跨越时空的戏份，没讲明任何东西竟又开始新的循环，然后当事者没事，两个提供方向的人却入局了。电影喜欢侧面展现惊悚感可以，但从头到尾一个基调，没有任何恐怖点高潮，多少有些单调乏味了。 |
