1.仁直 / 2013-06-06 15:04:13
如果，把丈夫归来的“茶泡饭之夜”拍成妻子的南柯一梦，或许更有味道。妻子醒来，泪水落下，慢慢地点起丈夫放在茶几上的朝日牌香烟，电影结束。 |
2.桃桃林林 / 2013-06-21 10:46:39
小津的电影总拿说谎以及谎言的揭穿做笑料,且屡试不爽。但前提是这谎言是不伤及感情的。善意的谎言有时也是润滑剂，如果连谎言都懒得说，那才是真的出了问题。关于夫妻的感情写的很细，包容与为之改变，对很多夫妻都是如此。 |
3.米粒 / 2018-12-15 10:32:05
婚姻就像茶泡饭，一点点苦，多是平淡，米饭隔夜不绵软，但汤水温热就是让人狼吞虎咽。每次看完小津，都会很想找亲人或者朋友聊聊，不说什么，就闲聊，他的电影会令人更主动去亲近那些平时容易被忽视的关爱。电影其实讲的是很简单的道理，喜欢一个人要看他是否真心实意地对你，至于穿衣打扮香烟抽什么牌子不重要；可说起来容易大家也都明白道理，做起来是多难呢，两个人相处，因为小事闹矛盾其实都是有更大的心结呀。爱一个人自己却不知道，是很让人着急拍成电影却极有魅力的小小瞬间。最后半小时太美好了。茶泡饭，小时候特爱吃，现在老叫外卖，反而好久没吃到了。（没吃晚饭，已饿昏，建议小津的电影全部吃过再看）#4K |
4.胤祥 / 2010-05-17 21:24:19
今村昌平助导，老剧本修改后新作，在《麦秋》和《东京物语》之间，颇为美式喜剧的一部作品，不仅因为题材是家庭主妇的无名痛，而且夫妇冷战的段落颇有参考了《公民凯恩》的痕迹。另外，此片语速奇快，运动镜头颇多，外景也尤其多（有个温泉镜头有老塔式的水面流光）大约是小津战后电影中最多的一部。 |
5.451?°F? / 2018-06-21 19:38:01
2018SIFF。小津电影中家庭、婚姻、两性关系中的问题如今看来依旧毫不过时，只是现代人心态已经失衡，价值观已经崩溃，散场时太多无知者对大师妄加评论，更是一种深深的悲哀。 |
6.嘟嘟熊之父 / 2020-06-22 23:36:09
屏风、竹帘、窗棂、木门，被隔开的狭小空间在镜头的推拉之间伸展收缩，像一个个精巧的盒子，装满夫妻间平凡琐碎的喜怒哀乐。在多次变换的叙事视角下，人物关系也不断重组，多人吵闹、一人孤单、只有二人相处之时才有不可言说的默契。小津的剧作是逆向的，妻子如一团火，丈夫如一池水，茶将米泡软，还要配上咸菜，下等人的食物才是真正的滋味所在。 |
7.墓岛GRAVELAND / 2021-04-09 0:16:55
《茶泡饭之味》更像是小津早期拍摄的那种情节剧，这部作品之后，他彻底告别了创作的早期。运动跟拍和室内静滞分别代表影片的两种速率，但值得注意的是，室内玄关的榻榻米镜头，以及丈夫的办公室镜头中，小津一反常态地采用了缓慢的推拉镜头，在悬疑影片之中，推拉只能意味着阴谋的揭示，但《茶》是失效的，它找寻，或破坏一种稳定状态，将动力学带入叙事之中，而这意味着稳态已经消失。飞机的出现创造了构图的大量空无，而丈夫的回归作为一种想象的和解，来自于飞机（正在进行的现代性刑具）的破碎，作为影片之中的机械降神，从现代暂停的可能。或者说，当丈夫离开后，卧房里的一系列空镜尝试建构一种幽灵学，夜间是幽灵出没的季节，飞机的失事令死去的丈夫反魂，区别于滨口龙介和黒泽清的是，小津用日常，以及一个卓别林式的喜剧结局将其终结。 |
8.汪金卫 / 2014-09-18 5:38:51
小津安二郎中产阶级家庭剧。夫妻出身阶级的巨大差异引发的种种不和与摩擦。但这种悲哀的婚姻，居然只靠一次赌气出走，一碗茶泡饭就得以迎刃而解，实在让人费解。日本人的性格真是奇怪啊。果然阶级差异太大的人绝对不能结婚，后患无穷。有人说如果丈夫归来与茶泡饭是妻子的南柯一梦就好了，这个深得我心 |
