1.吞火海峡 / 2010-12-15 8:54:45
1、圣诞夜酒吧的群生百相，写活了日本低下层的困境：过往和现实是残酷的，只能把希望寄诸将来；2、男女主角单纯到了小白状态，真是浪费了三船敏郎和李香兰。而解决问题的枢纽，居然是“星辰”感召下的良心发现。理想主义情怀成就了黑泽明的武士剧，也缺憾了黑泽明的社会剧。【★★★☆入四】 |
2.润物 / 2009-02-07 2:13:54
丑闻的故事实际上就是那个年代的绯闻，放到现在也适用。再度拜服在黑泽明对于人性心理描写与刻画的控制力上，用一个针砭时弊的社会现象首先讽刺了浮躁的现实状况，而从这个现象之中所表露出来的人性才是黑泽明所要倾诉的。志村乔用着完美的足以超越主演三船敏郎的表演诠释着那位心理挣扎的律师，将人类内心的共性展露得淋漓尽致。但黑泽明最后依然带给了人们希望，这也可以考虑到特殊年代中的特殊影响，至于是否影射一些东西，就各自品味了，不过黑泽明一向是向往美好与高尚的，这点不会错，尤其是精神上的高度。片子还有个重要看点，就是李香兰了。 |
3.桃桃林林 / 2011-08-21 14:14:55
这话可以跟微博上众谣言君共勉了。剧情从三船敏郎转向志村乔，也就意味着故事重心从对绯闻怪像的关注转向了人性挣扎的老路子，这种处理多少让人有些泄气。 |
4.韦恩斯坦_李 / 2011-08-10 20:57:02
一条美如星神的生命，换回人性本质的回归，悲哀啊……个人认为这片黑导处理的不好，中间臃肿拖沓，结尾又太仓促。太过渲染电影主题和导演意志反而让人觉得做作，教条主义。 |
5.墓岛GRAVELAND / 2021-05-22 15:04:31
VintageBike之于三船敏郎是一个很好的设定，作为他对抗社会体制的隐喻，以及其勃起的菲勒斯。一种介于现代武士与暴走族的隐喻，特别是当他通过发动摩托车的声音让身旁的两个女人闭嘴，是一种过量的大男子主义。但除此之外，《丑闻》都很乏善可陈，丝毫无法看出黑泽明影片剧作的天才。对于战后日本“新生”的舆论问题，却选择了一种旧好莱坞的圣诞福音拍法，如同对弗兰克·卡普拉的刻意模仿，事件连同本应出现的法庭之间的针锋相对变成了脸谱化人物以及道德说教，同理，三船敏郎的性格没有被凸显出来，反而沦为一种节奏松垮的剧情推进的附庸，以及无处不在的歌舞片段，在这种迪士尼式的道德观中，“恶人”必须良心发现，纯良的女儿必须死掉，她的死亡成为了被大众消费的对象。相比之下《生之欲》的“善良者”形象刻画更为精彩。 |
