1.墓岛GRAVELAND / 2020-07-27 17:49:05
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。 |
2.Peter Cat / 2020-02-23 7:13:27
真的佩服诹访敦彦对演员调教，几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现，但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度，却又好像是一个社会久违的宣泄和成人礼之前必要的真情（矫情）。 |
3.胤祥 / 2020-02-24 8:44:52
#70thBerlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。 |
4.文森特九六 / 2021-04-26 23:25:57
于伤疤上开出的花朵。对伤痛的回忆和善良的坚信，都需要无悔的关切与强大的勇气。不仅仅是这场巨大的灾难后遗症，还有同女主角相遇的每一个人各自的苦难子集，并进一步挖掘这个民族更深的温度。诹访并不期望用影像过滤出幻想，而是将幻想归还给现实——太阳光下归来的墓中人。电话亭中的告解，被风声转译带走，大岛渚们曾经的悲愤在此不见，微妙之间，电影捕捉到了这层隐秘的变化。不再去质问“如果不”，而是去安抚“就这样”，一种“士”的怜悯与博爱，和对生死的坦然交付。 |
5.黑色大丽花 / 2021-03-22 19:39:25
西岛秀俊?世理奈。关东三一一地震劫后余生。找人的故事。讲日语的????kebab烤肉餐馆老板一家，那段有点意思。我觉得导演诹访敦彦是想通过这个表达什么。顺应变化、变故？ |
