1.我们去哪儿 / 2017-09-17 7:45:24
两次睡着不过导演说我们都在看伟大作品的时候睡着过所以不要不好意思 |
2.Lycidas / 2018-01-26 1:45:18
言语无法形容的伟大。一个人，困在时间和等待的夹缝中，即使摇动记忆也唤不回磨蚀殆尽的热望，层叠反复的曲调越弹只越悲伤，长夜总要燃尽，倒不如松开手中流沙，容自己再梦一场。201806SIFF重看。20190504重看x3其实zama周围的一切对他都是敌意的，他被四面紧逼的高墙死死压住再也不能喘息，无论屈服与不屈服都是徒劳，言语的功能全面断裂，到最后他甚至不再知道自己在战斗什么，这样极端的downwardspiral或许难以相信，但有人真的就是如此不幸。 |
3.亵渎电影 / 2018-04-24 2:43:49
相比三大主竞赛单元那些还在美学和派系范围内另类求新的导演，还是卢奎西亚·马特尔这样的导演走的更远，在她的电影里，你熟悉一切电影技巧，但乍看她的片子，还是会无所适从，她已经差不多讲叙事功能剥离干净了，你和片中的主人公一样，身在历史中，什么都看不清，只是被事件和生活推着往前走。 |
4.南悠一 / 2017-09-02 1:32:46
背景设定在南美殖民的奴隶制时期，摄影复古如油画，但创作者似乎不想再现历史，加入荒诞元素，把男主命运和异域奇观、时代背景紧连在一起。戏谑的配乐和服装妆容使得电影戏剧感极强。完全被剧照吸引来看，因知识有限，我只看到了身在野蛮向往回归文明却不可得的悲，但似乎无法解读深层次的东西。3.5 |
5.大奇特(Grinch) / 2018-02-10 14:38:16
能了解导演的创作意图，对扎马的无能表现富于同情和嘲讽，批判殖民主义和随之而来的奴隶制，又集中在政府官员逃离他们被指控压制的文化。但编导刻意避开现实，不断情景暗示，试图建立了一种神秘狂热的氛围，致使叙事割裂，主题支离破碎，观众难以进入这个外来殖民世界。也就美术和声音是种享受。 |
6.火娃 / 2019-03-05 13:57:58
7/10。色彩明艳，室外空间开阔，极少电影会运用如此高频率的全景去表现单一人物线索，通过人物的细微行动推动剧情向前。扎马主观上想出逃，但最终更宽阔的空间限制了他的行动，就像片中一闪而过的沼泽底部镜头：一群鲶鱼挣扎着搅动彼此的生存空间—扎马的生存地带也被裹挟进殖民母国和原著民之间。最富观影趣味的一点是精致而庞杂的声轨，人声、环境声和心理音响层次分明地混在一块，譬如某个典型的听觉调度段落，利用枪声将固定镜头的二人谈话转移到总督府外的杀马场面，此时一只羊驼走入画内，声音像画框外的幽灵。导演时常寻找平面构图的画中画结构将人和环境产生重叠的意义，譬如扎马和神官商谈仪葬费，门的结构将两人与后景对尸体洒下的银灰色粉末进行分离，暗藏政治寓意下的魔幻性，这包括结尾临死的扎马被送上木舟划到沼泽深处时看见的幽灵男孩。 |
