1.同志亦凡人中文站 / 2015-07-18 18:59:04
哈哈哈哈10多分钟的鸟叫让全场一半观众退场！完全属于米古尔·戈麦斯自己的“一千零一夜”完结篇。感谢导演中途插入了一个中国女孩的故事，在盯了6小时字幕眼睛快瞎的时候突然听到纯正普通话感动得想哭... |
2.把噗 / 2016-04-18 19:31:46
既然电影有这么多可能性，我想拍电影了。 |
3.麦子 / 2016-05-11 16:32:36
3部曲看完，留下的东西并不多，寓意被过度的解读或者导演想这样其实是很幼稚的，观影者体验并不好，也就是并不有趣，不感兴趣是寓意类电影的最大忌讳 |
4.陀螺凡达可 / 2015-06-06 0:35:09
一个北大失足少女的故事。 |
5.左胸上的吸盘 / 2018-01-20 3:19:22
越拍越差。这部非常个人化，也极无聊。两大段，一是各种乱入手法的脑洞胡说（依附宰相和女儿的家庭戏），二是干燥生涩的抓鸟人群体（北京老大爷们应该去交流一下），全片嵌解说字幕，类似小人书了。我觉得那些胡说应该有些具体的当地背景所指，可形式给的太楞了毫无技术含量。仅中国公厕女孩故事留印象 |
6.brennteiskalt / 2020-05-14 2:28:50
戈麦斯的电影逻辑都是叙述学的，这点在三部曲的最后一部里最有体现。叙述可以在过去与现在间架起桥梁，这个俗套却真实的认知是作品的基石。而结尾的题词则表明，这部电影是拍给未来的。有分析准确地指出，当戈麦斯的女儿长大以后看到这部电影时，这部2015年的时代画像就不再突兀，因为一切剧情都将发生在过去。那么，祝她观影愉快。 |
7.寒枝雀静 / 法国 / 2024-12-02 9:32:15
A/在叙述者陷入塞口之后，虚构元素开始在现实里自由穿行，而记录的影像也开始嵌入虚构的多个层级。画外音被更多文字所代替后，银幕上开始出现不同速度线条之间直观的节律差异；而音效设计则因为承担部分剪辑功能而显露出更高的强度。鸟儿的歌唱与风的旋卷，都被提炼为一种必然的叙述姿态：即便只能在废弃之地相聚，我们仍然拥有荒野。 |
8.盲忙 / 2016-05-28 14:16:32
神奇的中国元素。居然知道鱼玄机。 |
9.亵渎电影 / 2016-04-18 8:03:53
谢赫拉沙德从个人危机到最后心态自然的过程，正常的同时，也难免让人角色悲伤。最后这部捕鸟人的部分弱化了叙事技巧，类似于导演前作【禁忌】的状态，默片的既视感，燕雀的鸣叫声一直没有听过，燕雀就像这里的讲述者，但是只有片中的养鸟人才能听懂。 |
